Construyo desde la experiencia del mundo

Una entrevista con Peter Zumthor.

Zumthor: Como piensan publicar esta entrevista?
Detail: En la seccion de critica, acompanada de fotos, dibujos y la traduccion inglesa del texto.
Zumthor: Sin fotos seria mejor pues hoy en dia la gente solo mira las fotos. Leer es precioso y si se dialoga y escribe sobre arquitectura tendria que leerse, al igual que Goethe o Doblin…
Detail:Prefiere entonces no ilustrar los proyectos?
Zumthor: Efectivamente ya que la lectura es una de mis mas bellas fuentes de inspiracion.
Al leer nacen imagenes interiores.
Ilustrar los textos es una forma de tutela.
La palabra tiene su propia logica y al igual que la arquitectura no debe hablarse, sino que es espacio y objeto, asi concibo yo el lenguaje mas hermoso como lenguaje. Por eso le ruego publique un arido gdesierto de tintah.
Detail:No es importante el que su arquitectura sea mas accesible para los lectores con ayuda de ilustraciones?
Zumthor:Eso es para mi importantisimo. (Se lo explico, vale?). La vieja mesa que mi abuelo toco es la misma que mi tio toco y no su copia. Un fotografo que trabaja para mi opina que su medio bidimensional , no tridimensional, no puede retratar el espacio, eso lo hago yo con mi trabajo. La arquitectura se puede experimentar cuando se experimenta arquitectura y las fotos se experimentan con fotos, escritos con escritos etc. Asi es esa logica. Mi deseo de que la arquitectura sea experimentada es enorme, pero eso no puede confundirse con la experimentacion de fotos bidimensionales.
Detail: De acuerdo, lo tendremos en cuenta.
Pero ahora a las preguntas: Como consigue crear arquitectura que se percibe con todos los sentidos como en las termas de Vals y por que es esa sensibilidad tan poco frecuente en la arquitectura actual?
Zumthor: La arquitectura tiene cuerpo, no es algo virtual sino que es concreta y se puede experimentar con los sentidos, eso fue siempre asi y siempre hay gente que asi supo y sabe transmitirlo como Siza, Lewerentz, Kahn, Corbusier, Alvar Aalto, Dollgast, Rudolf Schwarz o Barragan. Supuestamente es una sensibilidad para el cuerpo de la arquitectura, que se compone de partes, se crea con materiales, se construye.
El espacio mismo es un vacio, viene condicionado por aquello que lo crea o por lo que lo rodea. Los arquitectos determinamos su entorno, su forma y lo percibimos con los sentidos. Tambien los filosofos piensan espacialmente. Incluso cuando se piensa en abstracto se piensa en imagenes.
La mas noble tarea de la arquitectura consiste en imaginar su presencia fisica para luego darle forma. Por ejemplo: Placas de piedra con anclajes de acero cromado colgadas a lo largo de mil metros cuadrados son placas de piedra con anclajes de acero cromado. Las cosas son lo que son, yo veo lo que veo, siento lo que siento y procuro hacer las cosas de forma correspondiente.
Unas veces es correcto suspender algo, otras se puede mostrar pesadez o ligereza, oscuridad o claridad.
Detail: Pero, deben mostrarse las cosas como son?
Zumthor: No, tambien se pueden escon - der cosas. Esto no tiene nada que ver con simple rigor material. A menudo son mas importantes las cosas que no se ven como el esqueleto humano, no diga que tendriamos que mostrarlo; lo sentimos indirectamente, como el corazon o el pulmon.
Detail: En sus escritos hace referencia a cine, literatura, arte y musica cuando trata la inspiracion.
Por que menciona raramente otros edificios?
Zumthor: Soy un fenomenologo, parto de la experiencia del mundo, esta me interesa en el sentido mas amplio. Yo vivo ahora, oigo los cencerros de las vacas fuera y el agua en los radiadores dentro. Como todo humano he vivido, visto, oido y leido mucho.
Todo esto conforma mi experiencia y a partir de esta trabajo. Todos los dias presenciamos ciudad, pueblo, paisaje, arquitectura.
Las casas de otros arquitectos son tambien presente, pero una parte pequena de mi experiencia. La arquitectura publicada practicamente no es vivencia puesto que una foto es una foto, ya lo he explicado antes. Yo trabajo desde la experiencia del mundo e intento elaborar mi propio punto de vista, ser fiel a mi mismo haciendo exactamente lo que me parece bien y gusta. Ahora se que lo que a mi me gusta les complace tambien a muchos otros, entonces no soy tan egoista sino bastante normal. Si usted imagina un nuevo edificio para un lugar especial, y este es siempre especial, entonces las asociaciones de la propia experiencia son mucho mas sugerentes que el lugar mismo. Uno no se condiciona entonces tanto. Nunca se me ocurriria considerarme como una parte de la historia de la arquitectura y estudiar los ultimos 500 balnearios, eso seria estupido y no lo hace nadie. Por eso no hablo de otros edificios aunque admire muchos que a menudo no estan firmados por un arquitecto.
Detail: Como le ha influenciado su formacion? Empezo artesanalmente como carpintero y despues se dedico muchos anos a la restauracion.
Zumthor: Soy lo que hago y experimento. Si habla de artesania, restauracion sucumbe usted a cierto romanticismo. Seria bonito si se fuera sencillamente carpintero, sin embargo no es asi.
Detail: No sera asi pero la precision de su trabajo guarda una segura relacion con ese trasfondo artesanal.
Zumthor: Me crie en un entorno artesano. Mi padre era un carpintero extraordinario y me transmitio la idea de que uno mismo puede hacer todo lo que es especialmente interesante y aun no ha logrado nadie.Entonces comenzamos a reflexionar de verdad. Hay una desconfianza en lo factible. Comence con formacion profesional, despues la escuela de artes y oficios, diseno de muebles , siguiendo con urbanismo y diseno industrial en el Pratt Institute americano y posteriormente me dedique diez anos al estudio de la estructura urbana de nucleos antiguos, historia del arte, de la construccion y asentamientos, eso me parece una formacion perfecta. Desearia que todo estudiante pudiera formarse tan ampliamente. gAutodidactah suena algo falso y romantico.
Detail: Que significado tienen las nuevas tecnologias en su arquitectura y como las emplea?
Zumthor: Hago uso de todo aquello que me ayuda a soluccionar mis problemas. La estructura de hormigon del museo de Bregenz por ejemplo fue extremadamente complicada:
Apoyar las cajas en tres muros, colgar el vidrio sin perforarlo,los techos de cristal con borde libre, iluminar lateralmente 24 metros…La fachada misma necesito varios intentos. Al principio surge una idea, en ocasiones basta algo arcaico como el muro compuesto de Vals; dos muretes de fabrica rellenos de hormigon que imitan la tecnica empleada desde hace mas de 100 anos en la construccion decaminos. No me interesa lo nuevo o viejo sino lo que me permite edificar aquello que sueno.
Detail: Que trato les da a los detalles?
Zumthor: El detalle sale en el todo. Actualmente se construyen con frecuencia edificios en los que el arquitecto es responsable de un 5% de presupuesto. Que pueden proyectar entonces? Fachadas, vestibulos y barandillas, y asi resultan las barandillas.
Como arquitecto quiero intervenir en la globalidad y el detalle es una parte del todo y no lo mas importante.
Detail: A menudo habla usted de la importancia del lugar. Personalmente ha conocido muchos lugares. Ha crecido en Basel, estudiado en Nueva York, ensenado en Munich, Graz y Santa Monica, es ahora mismo profesor en la universidad de Mendrisio. Como han marcado estos lugares su arquitectura o es solo el lugar donde el edificio debe levantarse aquel que goza de gran relevancia?
Zumthor: Lo que yo vivo me marca tanto como a usted le marcan sus propias experiencias, para eso no hay diferencias.
Cada edificio tiene su lugar, que en ocasiones es un gsinlugarh como la Expo de Hannover, entonces tiene uno que reflexionar para un gsinlugarh. Yo he dado mi respuesta, mi interpretacion de algo temporal pues la arquitectura es normalmente intemporal.
Construyo en ese lugar pero me abro al mundo. Esto es importante pues cada edificio deberia hablar de su lugar y del mundo entero. Y como mundo entiendo lo que yo se de el. Si un edificio se desarrolla solo desde el lugar no puede elevarse, provocar tension, permanece extranamente flojo y apegado al suelo. Un edificio necesita siempre algo que irradie de fuera a dentro y viceversa. Si se construye en cualquier lugar de cara al mundo sucede que el edificio no echa raices, no se integra. Es muy importante sentir el dialogo entre lo propio y lo ajeno, el lugar y el mundo. La pasada semana estuve en Mejico DF. Su desmesurado crecimiento guarda estrecha relacion con la ciudad, con su Genius loci, que no es siempre estetico y bello sino a menudo salvaje y disparatado. No se puede evadir de el, gracias a Dios evoluciona siempre y esta siempre presente.
Detail: Desde hace aproximadamente ocho anos proyecta y construye en la berlinesa gTopografia del Terrorh. Su obra esta ahora parada por dificultades economicas. Como se explica que sus edificios puedan ser financiados en pequenas localidades suizas mientras que en Berlin, capital de una de las mayores potencias europeas, encuentren esos problemas?
Zumthor: Eso tiene que ver con la historia del edificio y el objetivo de mi intervencion.
Tras la guerra los alemanes demolieron todo el conjunto salvo el edificio de Martin Gropius, pues aunque se encontraba en peor estado que el resto, no tenia connotaciones nacional-socialistas. El lema era gborrar las huellash. Hace diez anos alguien compro ese terreno, excavo y dijo que no se podia rellenar sin mas ni mas. El areal se abrio al publico con un pequeno pabellon y se trazo un programa. Sobre el papel todo es facil, uno escribe lo que quisiera tener …..Luego los responsables del presupuesto determinan el coste maximo de un edificio asi, nada de politica. Sobre el papel son compatibles un programa gigante con un presupuesto minimo, con palabras se consigue mucho pero en algun momento llega la hora de la verdad y hay que decidir entre disminuir el programa a la mitad o doblar el presupuesto.
Esta situacion la vivimos desde hace medio o un ano. En Suiza no recuerdo haber hecho un proyecto con un programe tan amplio y un presupuesto de partida tan escaso. Ahora se debe corregir, eso es un asunto politico. Es un tiempo de castigo para el arquitecto, pero tengo que sobrevivir, yo ya lo sobrevivo.
Detail: En la prensa berlinesa se publican titulares como gparo de Zumthor en la Topografia del Terrorh o gTopografia posible tambien sin Zumthorh o gtopografia insustituibleh. Como reacciona ante esas noticias?
Zumthor: Ya no las leo. Hagase cargo de que necesitan el doble de dinero. El calculo es de 90 millones y solo tienen 47. Es necesaria una seria toma de conciencia en los distintos partidos. Tambien el CDU tiene que tomar posiciones, no solo la izquierda.
El senador o los politicos que han retomado el proyecto tras el cambio de gobierno tienen que enfrentarse al problema. Me hago cargo de que hay bronca en el aparato y la confrontacion en Alemania es asi, de repente muy polemica y muy personal. Ya no lo tomo tan a la tremenda ni me manifiesto al respecto.
Detail: Y como reacciona personalmente al objetivo del proyecto, el lugar del cuartel general de la gestapo?
Zumthor: Eso fue el desafio del proyecto y creo que hemos encontrado una respuesta adecuada. Tambien creo que el se construira, eso se siente. Aunque aun no se ha construido el proyecto esta mentalmente unido al lugar. Es inutil discutir si el proyecto podria hacerse de otra forma. No lo creo, prevalecera. Las cosas buenas prevalecen no?
Detail: Eso cree?
Zumthor: Claro, asi es la vida o no?. Las cosa buenas prevalecen, solo hay que tener un poco de paciencia.
Detail: Una particularidad de la obra es su excepcional construccion, una trama de delgados soportes de hormigon armado con una luz libre de solo 26 cm rellena de vidrio.
Esa piel es independiente de los tres nucleos masivos de hormigon. Jorg Schleich me confeso que consideraba el complicado sistema dudoso. Tras la aclaracion que usted le dio lo creyo adecuado. Que fue lo que le dijo?
Zumthor: La trama es una construccion autonoma que puntualmente se sujeta en la barandilla y es en si misma rigida. Si se sujetara en los nucleos podriamos olvidarla, pues seria innecesaria. Con posterioridad surgio la idea de las cajas de ascensores que soportan los forjados. Hubiera sido un error de principiante unir los dos sistemas.
Jorg Schlaich es un buen ingeniero y lo entendio enseguida.
Detail: Como pueden superar usted y su estudio el bache financiero que supondria la paralizacion del proyecto?
Zumthor: Nuestra cuenta de Berlin esta en numeros rojos: 300.000 DM. Entre tanto hemos hecho un 70% del trabajo pero el proyecto tiene que ser nuevamente fnanciado antes de que yo pueda hacer algo. Siempre tenemos obras que no compensan economicamente pues no trabajamos por dinero sino por la pasion de construir. Estamos contentos cuando el balance final de un proyecto es 0. Esto pasa ahora hace ya 4 anos. Mi esposa e hijos estan acostumbrados a pensar cada mes en como pagar a nuestros empleados. Pero no hemos vivido mal, nunca nos ha estremecido el no tener demasiado dinero, nunca fue una carga.
Pero en Berlin tiene que haber una nueva financiacion, yo he hecho mi aportacion y cabe esperar que el dinero invertido sea recuperado. En algun momento tiene que venir.
Detail: Construiria para cualquiera o acepta unicamente los proyectos interesantes?
Zumthor: Si tengo la impresion de que mi nombre podria emplearse con fines comerciales no me enrolo. No he construido una villa a los herederos de Hugo Boss, ni un museo para un coleccionista de arte en Tejas, he rechazado la propuesta de Audi para realizar concesionarios de exposicion en todo el mundo y tambien la de Giorgio Armani para una pasarela en Milan, eran cosas que no me convencian del todo. Quizas fuera un fallo, pero …
Detail: …una obra tiene que atraerle?
Zumthor: Si, tiene que tener sentido, sentido desde el punto de vista humano, creo en los valores humanistas. Si la obra sirve realmente a los hombres o la ciudad, entonces es bonito construir. Pero si todo acaba deslizandose en el mundo del comercio me interesa menos.
Detail: Frecuentemente no reconoce el ciudadano de a pie los edificios alabados entre arquitectos.
Los encuentra poco practicos y feos. Y viceversa, loa arquitectos protestan contra el gusto de la gente. A que se debe esta discrepancia y cual es su posicion al respaecto?
Zumthor: El arte de construir es tambien un arte. Y el arte de construir, al igual que la pintura, necesita desde el siglo XX una vision nueva de las cosas y quizas tambien el desarrollo de un espiritu critico. Esta es la conclusion del arte del siglo XX. Uno no forma parte de una tradicion que se hereda sin problemas de acogida. La opinion popular y la del artista se separan. En arquitectura sucede algo parecido y asi surge una tension entre la masa y una minoria mas formada al respecto. Por otro lado se construyen arquitecturas que ignoran las necesidades y funciones, calidades y propiedades basicas.
Es decir, que son vanidosas, egoistas o arrogantes. Cuando los arquitectos toman en serio su tarea pueden hacerlo de una forma critica, pero sin ignorar uso y funcion.
Nuevas interpretaciones seran comprendidas si son buenas para el uso. Yo imagino un nuevo balneario, viene un anciano y dice:
gusted es el arquitecto verdad? Y ha proyectado esta iluminacion para que tambien los viejos estemos guapos no?h. Y yo le respondo gSi, asi esh.
Detail: Habia considerado esto?
Zumthor: Claro. En una reunion yo dije que la luz tendria que favorecer no solo a modelos y que creara esta o esa atmosfera, que tambien los ancianos… Si usted toma las cosas en serio y las hace bonitas, entonces pueden ser ironicas, divertidas, tentadoras.
!La alegria es importante! Porque hay partes serias y luego partes divertidas y ahi surge gravedad y elegancia y alli gravedad y ligereza.
En cada edificio intento crear cierta tension entre las partes, no digo equilibrio, unas veces es asi y otras no. Pero esto es pensando en la gente. Miran el edificio desde fuera y dicen gvaya una cajah y luego que entran gpero esta habitacion es bonita con la vista al jardin…h. Comparada con musica o arte contemporaneo tiene la arquitectura un potencial de acogida mucho mayor para la gente normal porque si sencillamente funciona bien o es practico y bonito, la gente esta dispuesta a aceptar una nueva respuesta ya que sienten ese dialogo entre forma y contenido. Yo les entro por el contenido y tienen que aceptar la forma con el tiempo. Es mejor asi que al reves.
Detail: Hasta ahora usted ha mantenido la idea de que lo bueno prevalecera pero por otra parte la arquitectura comercial cobra cada vez mas adeptos. Como imagina usted la arquitectura del futuro?
Zumthor: Vivimos naturalmente una epoca determinada y esto solo nos permite una perspectiva limitada. El hombre tiende a decir, vivimos ahora y nunca estuvo tan mal o vivimos ahora y nunca estuvo tan bien o nunca hubo una revoluvion tecnologica tan fantastica como ahora… Siempre existe esa increible sensacion de vivir en el perido mas importante. Yo supongo que hay rachas con una direccion predeterminada. La calidad arquitectonica parece cada vez peor cuando de repente surgen en otros lugares objetos muy buenos. Se elimina la sastreria y todo es confeccion barata pero mira por donde surgen japoneses que nuevamente crean telas bonitas trabajadas con primor.
Son movimientos que van y vienen segun la necesidad que hay de una calidad determinada.
Cuanto mas empeora por un lado, mejor aparece en otro. Nosotros vivimos una etapa interesante: la arquitectura estaba mal pero se ha recuperado rapidamente con relacion al prestigio gracias a un sistema de arquitectos estrella que le han permitido ganar renombre en los ultimos 10-15 anos.
Este proceso tambien es ciclico; todo es mediocre cuando de repente hay arquitectos cuya firma es reconocida pero su trabajo se devalua al ser engullidos por el marketing y la superficialidad… entonces surgen otros que actuan de contrapeso como Alvaro Siza o Soto de Moura. Usted no encuentra en cada esquina un Siza. La calidad se anhela siempre de nuevo, esto se observa en ropa, cine, por todas partes, objetos caseros bien hechos, muebles bonitos, eso no se destierra tan facilmente. Buenos puros…
Detail: Ha hablado de arquitectos estrella, usted es, aunque quizas no lo quiera, uno de ellos. Que opina del jaleo surgido en torno a usted?
Zumthor: No es para tanto. Yo no estoy en el disparador ni aparezco en publico con frecuencia.
Hago aquello que considero soportable y no perjudica demasiado mi tarea. Un cierto grado de trabajo en publido es obligatorio para cualquier catedratico por lo demas procuro abstenerme. Si gracias a mi prestigio sucede que como en Berlin no se suspende el proyecto y lo retoma otro arquitecto, entonces me parece positivo .no?.
Entonces es ese sistema de estrellas o tener un nombre conocido una buena cosa. Todo depende siempre de como uno lo emplee.

La entrevista con Peter Zumthor fue realizada por Heide Wessely en Haldenstein.

Para recuperar el caracter en la obra de hormigon

Jorg Schlaich

Extrano que al pensar en acero o madera a uno le vengan en seguida los detalles a la cabeza mientras que para el monolitico hormigon armado vertido nada se nos ocurra.
En el caso del hormigon, el material de nuestra eepoca, deberia saltarse el estado agregado de hormigon prefabricado a vertido in situ para poder clasificarlo. Pilares y vigas de hormigon prefabricado imitan, a menudo torpemente, aquello que acero y madera conllevan intriinsecamente con el problema anadido de que las juntas en hormigon prefabricado son dificiles de resolver y fecuentemente acaban mal. Se separa para despues coser aquello que originalmente debia estar junto. En lugar de aprovechar la particularidad del hormigon de configurar a capricho formas plasticas tridimensionales al secar en obra, se le roba su caracter monolitico.
Admitido esta que hay fantasticas obras en hormigon prefabricado pero es triste que por su influencia se evite la confrontacion con el autentico detalle y se malemplee la posibilidad de construir verdaderamente con hormigon. Hemos llegado tan lejos que hasta tratamos al hormigon in situ como si fuera prefabricado; lo dividimos en piezas separadas por juntas, tantas capas como sea posible, fugas perimetrales y entre las partes.
Se nos ha olvidado-Eduardo Torroja, Robert Maillart y Pier Luigi Nervi aun podian-detallar el hormigon armado conforme a su caracter.
Asi se ha convertido el material en objetivo de grafitis y sinonimo de aversion a la tecnica. Las pieles de hormigon hacen uso de forma optima las posibilidades del material de forma libre. Son eficaces y de forma natural bonitas. Hoy han desaperecido practicamente bajo pretexto de ser demasiado caras. Si en nosotros esta el deseo de construir de acuerdo con los materiales no deberiamos tolerarlo. Sin embargo no hay aparentemente nada mas dificil que detallar el hormigon armado. El uso de acero, madera, vidrio, plastico es mas inmediato y permite la lectura de los elementos, mientras que en las obras de hormigon solo se ve hormigon y este parece siempre igual trabaje a tension o traccion. Como va a entender un profano que en el sentido mas amplio solo actua como protector anticorrosion de los hierros invisibles y coomo saber si estos son armadura simple o si estan pretensados? La respuesta estaria en la combinacion sensata del hormigon con otros materiales, especialmente acero, y no embeber el acero en zonas de compresion sino dejarlo visto.
Losas, vigas y pilares de hormigon serian combinados con tirantes de acero. Deberiamos indagar en los detalles del hormigon para aprovechar sus posibilidades plasticas. No puede ser que las decadas de investigacion sobre el material, los avances en su calidad, la posibilidad de permitir la lectura de los elementos de su astuta armadura, los enormes avances en aislamiento y tecnica de acabado no conduzcan mas que a puentes cada vez mas toscos y en edificacion al destierro del Hormigon al subsuelo o tras revestimientos.
Para construir bien con hormigon es necesario comprender su diagrama de fuerzas, este determinara su forma final como en el caso de los viejos maestros. La diferencia es que ellos conocian poco del material y tubieron que fiarse de su intuicion, mientras que hoy nos tomamos tan seriamente el comportamiento de esta mezcla hierros y piedra liquida que hemos creado multiples normas de seguridad que coartan su libertad y nuestra creatividad. Es dificil pero posible escapar a estas. Un camino serian estructuras celulares, como los del maestro Emil Morsch, que copien sistematicamente los diagramas de fuerzas para establecer la forma final con el resultado de la directa transmision de cargas en elementos lineales y turbulencias en las articulaciones. La resolucion de estos detalles confiere al hormigon su vivo caracter.
Asi se permite demostrar que del detalle logico que surge estudiando el diagrama de cargas es posible un renacimiento de la arquitectura de hormigon armado plena de caracter y rigor material.
El autor es socio director del estudio de ingenieria Schlaich-Bergerman & Partner en Stuttgart

El diseno con hormigon visto despues de 1969

Walter Scholler

El hormigon es un material extremadamente sofisticado, …La belleza de lo que creas existe si haces honor al material por lo que realmente es. Nunca lo emplees de forma secundaria haciendole(dejandole) esperar al proximo autor para que se imponga y honra su caracter.h (Louis I. Kahn) En los anos 50 experimento el uso del hormigon un cambio sustancial gracias a arquitectos como Oskar Niemeyer o Kenzo Tange quienes al sacar partido de su libertad formal y variedad de texturas mostraron el caracter escultorico del material. Louis Kahn y Le Corbusier profundizaron aun mas en las posibilidades de expresion del hormigon visto y sirvieron de referencia a toda una generacion de arquitectos. En La Tourette puede leerse la amplia gama,
El compas de una nueva epoca industrial marco el ritmo de la arquitectura de los 60: Produccion en serie de elementos prefabricados, trasnsporte y montaje. La estetica se supedito a la tecnica. El hormigon perdio su caracter escultural y se relego a la estuctura.
El Politecnico de Ulm que el estudio Benisch & Partner construyo en 1963 muestra una belleza acre no sujeta a modas. Su principio racional capto un gran numero de imitadores que lo emplearon sin fantasia ni fuerza expresiva. Tambien otros paises hubo pocos arquitectos como Angelo Mangiarotti capaces de emplear el hormigon prefabricado en pos de una estetica sencilla e intemporal.
A fin de romper la monotonia en los anos 70 se estructuraron las fachadas con perfiles y los entrepanos se cubrieron con elementos en los que se trataba relieve, textura o color del hormigon. La grave crisis del petrooleo hizo ver de forma cada vez mas critica las ventajas de la produccion en serie y origino la vuelta al trabajo manual y al proyecto individual.
En algunos paises supuso una reinterpretacion de la propia cultura como en Suiza, donde el hormigon se retomo como piedra artificial emparentada con la natural autoctona, o en Japon, donde se valoro al hormigon por su facil elaboracion y posibilidades de composicion minimalista. Tadao Ando fue uno de los primeros capaces de traducir la sencillez de la arquitectura tradicional de madera,la acentuacion de los materiales y la escalonada transparencia interior a su obra mediante la lisura de sus muros articulados como los paneles de tatami con sus caracteristicas marcas del anclaje.
Muros de hormigon delimitan sus edificios creando un espacio de retiro para el desarrollo de la personalidad dentro de un mundo saturado. La sencillez de sus obras le ha convertido en modelo para una nueva generacion de arquitectos.
Los 90 se caracterizan por el redescubrimiento de los volumes simples, la combinacion de materiales hasta ahora no tenidos en cuenta, nuevas superficies y texturas y el deseo de presentar construccion y materiales tal y como son. El hormigon visto ofrece segun su acabado multiples posibilidades de expresion; desde la finura y precision comparable a la de un relojero hasta la aspereza de un queso parmesano. Para el tinte se emplean en vez de pinturas pigmentos, piedra natural o cristal granulado, o agregados metalicos que apenas permiten reconocer la superficie del hormigoon como tal.
Waro Kishi, arquitecto japones de la nueva generacion, en su casa de Suzaku (1998) consigue gracias al empleo de encofrado no poroso una superficie completamente lisa. El hormigon visto es claro, casi sintetico, tan preciso como la madera y el acero.
Para la continua fachada del museo de arte de Lichtenstein en Vaduz (1998-2000) de los arquitectos Morger und Degelo/Kerez se mezclo el hormigon con basalto verde y negro, canto rodado y pigmento negro. Durante 5 meses pulieron manualmente su superficie y despues la impregnaron. Los claros volumenes del museo y el muro negro brillante y liso recuerdan mas a una joya que a un edificio de hormigon.
El museo de Historia en Tel-Aviv (1992-99) del arquitecto Zvi Hecker tiene el nombre de la organizacion judia clandestina gPalmachh.
Los potentes muros de hormigon que recuerdan a una fortaleza muestran un caracter artesanal en las imperfecciones de su superficie, parecen nacer directamente del suelo y contienen incrustaciones historicas de kurkarr, la piedra arenosa del lugar.
En 1994 Rudy Ricciotti eligio un lenguaje parecido para su centro para conciertos de rock. El color negro del hormigon, los huecos producidos como por impacto, le convierten en el maximo repesentante de un brutalismo tardio. Su inclinacion al abismo y a lo incierto han encontrado un lugar idoneo en la ampliacion de una villa en Cap Brun (1999), una cueva de rudo hormigon que se abre al mar. La exquisita elaboracion del vidrio y la madera empotrados en hormigon, fragmentos de roca y naturaleza salvaje configura su paisaje neoprimitivo.
Con Herzog y de Meuron adquiere el hormigon visto un caracter cercano a lo filosofico al incorporar el factor tiempo. En su casa Rudin en Leymen (1997-99) se permite que parte del agua de lluvia deslize sobre el muro.
Este puede envejecer, volverse aspero, desgastarse y ser soporte de algas y musgos.
Una comparacion con la obra tardia de Le Corbusier es posible. Los proyectos actuales de estos arquitectos muestran cada vez mayor artificio. La biblioteca de la universidad de Eberswalde (1994-99) es un cuerpo de cristal y hormigon enteramente tatuado con fotografias gris-azuladas (El artista es Thomas Ruff de Dusseldorf).
En el teatro de Bethune (1998-99) desconcierta Manuelle Gautrand al espectador con sus volumenes sesgados de hormigon rojo oscuro por los que ademas se extiende un dibujo. Fragmentos de paredes con diversos colores esperan aun la mano que las decore.
Torna con el cambio del milenio un soplo barroco que envuelve al hormigon visto de una diversidad manierista?
Walter Scholler, autor del articulo, trabaja como arquitecto autonomo en Frankfurt, imparte clases de proyectos y escribe para revistas nacionales e internacionales.

De la camara de arte y maravillasg al museo de arquitectura

Las colecciones de arquitectura frente al paso del tiempo

Eva-Maria Amberger

La historia de la coleccion de arquitectura es casi tan variada como la genealogia de los edificios tratados. La arquitectura puede ser transmitida mediante la escritura, el dibujo, el modelo, la fotografia y los respaldos electronicos. En arquitectura, la preservacion y presentacion de obras realizadas a escala 1:1 no es posible, a diferencia de otras ramas artisticas. Tan solo la fotografia puede transportar las construcciones, como imagenes, a un museo. La antiguedad no nos ha proporcionado modelos constructivos o graficos como objetos de coleccion, pero las formas arquitecturales han sido representadas por varios pequenos grupos de trabajos plasticos. En el medioevo se encuentran testimonios de representaciones arquitectonicas en reliquiarios y modelos de iglesias como atributos a los imagenes de los patrocinadores. Las formas mas antiguas de modelos arquitectonicos deben suponerse en los talleres constructores de catedrales, que poseian un repertorio de modelos de madera. A partir del siglo XIV crece la importancia de nuevos objetos de coleccion, tales que las representaciones y los documentos originales del arte constructivo antiguo. Una gran importancia, dentro de la coleccion y la difusion de arquitectura, se le otorga al libro arquitectonico, al trabajo de graficos y bocetos asi como a la literatura de tratados, que transmitian sobre todo la teoria y la sistematica arquitectonica del antiguo arte constructivo. Los modelos arquitectonicos, principalmente los modelos de ciudades, fueron producidos antiguamente para fines militares como objetos tangibles de practicas y estudio. En este campo destacan los modelos de corcho de construcciones de la antiguedad, que representaban un elevado valor de coleccion para los coleccionistas del siglo XVIII. En el siglo XIX, las exposiciones de arquitectura cumplen por primera vez la funcion de presentar la obra como exponente en escala 1:1 que representan, a la manera de un objeto expuesto en el museo, ideales separados de lo cotidiano. El interes en las colecciones de arquitectura historica fue disminuyendo a medida que se acentuaba el rechazo de los estilos historicos y eclecticos. Las colecciones de testimonios arquitectonicos existen desde el barroco. El auge de las fundaciones de museos de arquitectura se dio lugar entre 1960 y 1980, en una fase en la que el arte constructivo era un termino utilizado, para la arquitectura contemporanea, principalmente por los cinicos.
A principios de los 80fs, la corriente estilista del postmodernismo volvio a incluir la estetica de los documentos arquitectonicos.
Las colecciones arquitectonicas son, hoy en dia, imprescindibles para cualquier director de museo, pues atraen un numero elevado de visitantes.
La coleccion de arquitectura es tambien el espacio en donde se evoca la perdida. Puede salvarse aquello que puede perderse en el arte constructivo real o ficticio.. Debe ser a la vez el sitio de la preservacion que documenta la preparacion cientifica, la presentacion critica y la variada discusion alrededor del arte constructivo.
La autora promovio sobre la arquitectura barroca en Westfalia. A partir de 1994 esta a cargo de la coleccion de arquitectura de la Galeria Berlinesa y es desde 1999 presidenta de la Federacion Alemana de Colecciones de Arquitectura.

Museos de arquitectura en DETAIL.

Con el MoMA en Nueva York empezaremos, a partir del proximo numero de DETAIL, a presentar un museo de arquitectura, una coleccion o galeria por edicion. En esta serie se echara un vistazo tras bambalinas.
Como se originaron estas instalaciones y en que tradiciones se apoyan? Como se colecciona la arquitectura, como se vuelve accesible para especialistas y profanos?
Los medios modernos, alteraran fundamentalmente las exhibiciones del siglo XXI, acunadas por el modelo, la fotografia y el plano? Usted encontrara tambien el programa actual de estas casas en nuestra pagina WEB, cuya direccion es: www.detail.de.

Vivienda en Berlin

Esta casa comprende dos secciones de un edificio, unidas por un espacio intermedio vitrificado. La construccion de hormigon esta rematada, al frente, mediante una fachada remetida, de madera. Los listones horizontales de alerce bruto, de esta fachada, se asemejan a los utilizados en la fachada de madera del bloque de hormigon. Esta fachada consta de elementos prefabricados de madera de 8 m de altura, revestidos, interior y exteriormente, con listones horizontales de madera de alerce. Estos recubrimientos tambien encierran las terrazas del lado occidental del bloque, abiertas solamente hacia los frentes del jardin. En el interior dominan tambien el hormigon y la madera.

1 Construccion cubierta de dos aguas
Chapa de titan-cinc 1 mm
Tablero de madera 18 mm
Cabio 140/80 mm
2 Cubierta de vidrio
Liston 8 mm
Acristalamiento termico vidrio laminar 26 mm
Perfil . 60/60 mm, anodizado
3 Construccion cubierta plana
Lamina de PVC
Lamina de separacion
Aislamiento termico espuma de poliestireno
extrusionado 100 mm
Barrera de vapor
Hormigon visto 160 mm
4 Construccion pared
Placa de carton yeso 12,5 mm
Barrera de vapor
Aislamiento termico espuma de poliestireno
extrusionado 100 mm
Muro de hormigon armado 200 mm
5 Construccion del forjado
parquet bambu 15 mm
Tablero DM 2x 19 mm
Lamina de separacion
Aislamiento espuma de poliestireno extrusionado 100 mm
Hormigon armado 160 mm
6 Construccion del suelo parquet bambu 15 mm
Tablero DM 2x 19 mm
Lamina de separacion
Aislamiento espuma de poliestireno
extrusionado120 mm
Lamina bituminosa 2 capas
Hormigon armado 150 mm
Lamina PE
Hormigon ligero 5 cm

Seccion vertical por fachada
Escala 1:20

1 Construccion pared
Placa de carton yeso 12,5 mm
Aislamiento lana mineral 60 mm
Tablero de virutas orientada OSB 18 mm
Aislamiento lana mineral 120 mm
Tablero de fibra DM 16 mm
Contrarastreles 60/40 mm
Rastreles, madera de alerce 40/40 mm
2 Contraventanas, rastreles, madera de
alerce 40/40 mm
3 Construccion de cubierta
Lamina de PVC
Lamina de separacion
Aislamiento espuma de poliestireno extrusionado 100 mm
Hormigon visto 160 mm
Barrera de vapor
4 Antepecho hormigon armado con 2% pendiente

Preparatoria tecnica en Bagnols-sur-Cese

El saneamiento de este edificio, de 1968, debia proporcionar suficiente espacio para crear un auditorio de 150 lugares, una biblioteca/mediateca y una sala para maestros.
Las fachadas longitudinales fueron disenadas de diferente manera. El edificio se dirige hacia el patio de recreo mediante tres cubos de hormigon aparente, ubicados sobre apoyos, y vitrificados sutilmente, generando asi, una tension especial. El edificio presenta hacia el jardin una serena fachada recubierta de grandes paneles de madera.
La inclusion de algunos escalones de diferenciacion en la planta superior, sugiere la interseccion de los macizos de madera con el hormigon. Todos los volumenes descansan sobre la planta baja, generosamente iluminada por ventanas. El terreno constructivo de Bagnols-sur-Cese se halla en una zona de actividad sismica, Este edificio descansa, por ello, sobre una construccion de hormigon armado cimentada sobre pilotes de 15 metros.

Seccion
Escala 1:200

Detalle constructivo
Escala 1:20

1 Construccion de cubierta:
Capa de gravilla 60 mm
Aislamiento termico 60 mm
Impermeabilizacion in situ con tela asfaltica
Forjado hormigon visto 250 mm
2 Aislamiento termico poliestireno extruido 80 mm
3 Enfoscado seco tablero de carton-yeso 12,5 mm
4 Aluminio anodizado
5 Remate tablero de madera 19 mm
6 Rodapie madera lacad
7 Pavimento lamina de PVC blando
8 Falso techo, placa de carton-yeso 12,5 mm
9 Canalon para instalaciones
10 Aislamiento termico lana mineral 80 mm
11 Tablero contachapado de madera tropical 19 mm
12 Bastidor de madera 80/40 mm
13 Remate madera tropical
14 Tablero laminado de madera 40 mm
15 Pilar hormigon visto

Talleres juveniles en Mouans-Sartoux

Los talleres juveniles fueron creados como ampliacion del museo .LeEspace de leArt Concreth. El arquitecto y escenografo desarrollo tres elementos: una sala de escenarios circular para presentaciones de teatro y conciertos, una plaza en el bosque empleada para escultura y el .atelierh con talleres, incluido en un cuerpo constructivo de planta cuadrada. Se accede al .atelierh atravesando el castillo mediante una escalera ubicada lateralmente entre la nueva construccion y el antiguo muro del castillo. Una fachada ampliamente vitrificada se presenta frente al sector de acceso. Barani relaciona el diseno de las otras vistas con el entorno: La fachada noreste, asemeja una ampliacion del zocalo del castillo, la pared exterior se abre discretamente hacia el bosque del noreste.
A pesar de que la casa se halla semi enterrada, el interior sugiere claridad: Sobre el techo plano del .atelierh se encuentra una abertura. Sobre la vitrificacion soplada acabado chorro de arena se encuentra una fuente de agua con fondo de vidrio, por el cual la luz ingresa al recinto. Alrededor de la fuente se agrupan banquetas, sirviendo el techo, a su vez, como area de estar.

Seccion Taller de pintura con estanque de agua sobre claraboya

Escala 1:20
1 Construccion del suelo azotea
Baldosas de hormigon 40 mm
Capa de mortero de agarre 60 mm
Impermeabilizacion lamina asfaltica
Aislamiento termico 70 mm
Barrera de vapor
Hormigon formacion de pendientes 40 mm
Solera de hormigon 180 mm
2 Placa perforada de carton-yeso
3 Pavimento taller
Capa de resina epoxi
Capa de mortero con instalacion de calefaccion 60 mm
Aislante termico poliestireno expandido 30 mm
Forjado de hormigon armado 150 mm
4 Antepecho - pieza prefabricada de hormigon
5 Estanque de agua
6 Placa de acrilica 25 mm
7 Union impermeable
Chapa de acero inoxidable con sellado de silicona
8 Tubo de acero ! 60/ 40mm
9 Luna de vidrio acabado chorro de arena
10 Canalon chapa de acero galvanizado para agua de condensacion
11 Impermeabilizacion

Muro de hormigon armado

Aislante termico 80 mm
Tablero contrachapado de madera acabado
pintado
Pagina 64
Escuela en Paspels
Detras de la sorprendente sencillez y claridad de la escuela disenada por Valerio Ogliatti, no se espera que el cliente sea un pequeno pueblo de 400 habitantes.
La construccion de hormigon aparente se levanta como una roca sobre los prados aledanos, solo las cintas de ventanas permiten sospechar que se trata de un edificio habitado o utilizado por seres humanos. El diferenciado trato de las areas interiores de transito y de uso se refleja tambien en la fachada.
Las ventanas enrasadas con la pared exterior se presentan unicamente en lugares donde, por detras, se encuentran los sectores de pasillo o escalera, igualmente de hormigon. El sistema de acceso, en cruz, posibilita una incidencia natural de la luz desde todos los puntos cardinales, que conduce, con el transcurso del dia, a impresiones espaciales siempre novedosas. Las aulas, por el otro lado, se hallan revestidas completamente de madera. Sus largas cintas de ventana enrasan con las paredes interiores, proyectando hacia el recinto, a manera de cuadros, recortes claros y dife ren ciados del entorno. Las paredes interiores de hormigon, unidas monoliticamente con las losas, conforman, desde el punto de vista constructivo, una estructura portante independiente, unida con la fachada de hormigon aparente, mediante clavijas. Todas las transiciones entre las paredes y los pisos o los cielos rasos estan denotadas limpiamente por una ranura.

Seccion aa
Escala 1:500

A Detalle constructivo pasillo
B Detalle constructivo sala de alumnos

Escala 1:20

1 Construccion cubierta
Recubrimiento chapa de cobre
Lamina impermeable asfaltica
Encofrado 30 mm
Rastreles / transventilacion 100 mm
Lamina impermeable adherida en toda su superficie
Aislante termico lana de mineral 2x 120 mm
Barrera de vapor
Forjado de hormigon armado 260 mm
2 Chapa perforada de cobre
3 Sellado cordon resistente a la radiacion UV
4 Hormigon visto 250 mm
5 Aislante termico lana de mineral 120 mm
6 Recubrimiento con perfil aluminio extruido
7 Bastidor de tubos de acero ! 70/40 mm soldado sobre mensulas de perfil angular
8 Ventana perfil de aluminio con rotura de puente termico
Construccion del suelo del pasillo
Hormigon de alta densidad 20 mm
Mortero de cemento con
Calefaccion 80 mm
Lamina de separacion
Aislamiento acustico de impacto 40 mm
Forjado de hormigon visto 280 mm
10 Canalon rectangular chapa de cobre
11 Barrera de vapor
12 Rastreles 30/60 mm
13 Tarima machihembrado con ranura y lengueta madera de alerce 180 mm
14 Canalon para instalacion electrica
15 Construccion del suelo Aula de alumnos
Entablado madera de alerce 26 mm
Rastreles / tablero aglomerado de madera 40 mm
Aislamiento termico 75 mm
Forjado de hormigon visto 280 mm

Detalle constructivo puerta de habitacion
Escala 1:10

1 Premarco y marco de roble macizo
2 Puerta tablero macizo 50 mm con capa decorativa de roble
3 Liston pegado roble macizo
4 Contachapado tablero aglomerado 25 mm con chapa decorativa de roble
5 Hormigon de alta densidad 20 mm
6 Entablado madera de alerce 26 mm

Facultad en Pamplona

La plasticidad cubica del nuevo edificio sobre el campus universitario de Navarra es acentuada por la reservada distribucion de sus ventanas, que se presentan solamente como rendijas faltas de marcos y como aberturas. Estas se hallan en parte en paramento por chapas sucintas de acero perforadas, cuyo fin es no alterar la forma hermetica del cuerpo constructivo. En el interior del edificio, la muy generosa y diferenciada iluminacion obtenida por tragaluces, tiras de luz y patios resulta sorprendente. De acuerdo a las diferentes unidades de uso existen en la facultad tres zonas de diferente ejecucion.
Las salas de seminario de la planta superior son empleadas para la investigacion y son por ello, al igual que las unidades administrativas, muy sencillas. Son iluminadas naturalmente mediante un sistema de patios interiores. Las aulas de la planta baja y del primer piso fueron equipadas a su vez con pocos tragaluces paramentados, puesto que en estas se trabaja principalmente con medios audiovisuales. Los espacios transitables se destacan por un generoso dimensionamiento e iluminacion. La clara coloracion propia del hormigon aparente es preponderante en todo el edificio, ya que de este material estan hechos incluso los pisos, el mobiliario y las paredes interiores. Es asi como surge, a pesar del estricto diseno del edificio, una atmosfera agradable y tranquila.

Seccion vertical
Escala 1:50

1 Muro de hormigon visto, puesto in situ
2 x 150 mm, encofrado con placas tratadas con resina de linoleo
Aislante termico poliestireno extruido 50 mm puesto en el interior
2 Zahorra O 50 mm maximo
Impermeabilizacion tres capas
Aislante termico poliuretano 40 mm,
Capa de proteccion mortero armado
Barrera de vapor
Forjado de hormigon armado 250 mm
3 Placas de hormigon 1000 . 1000 . 100 mm
Montante de PVC, ajustable
Capa de mortero con mallazo
4 Mortero, acabado pulido 40 mm,
con mallazo 100 . 100, O 60 mm
5 Banco de hormigon armado 60 mm
6 Encofrado perdido: chapa de acero 3 mm
Remate lateral: perfil ‡” 200 . 200 mm

Iglesia y Centro catolico en Neu-Ansbach

La serena forma cubica limita con la plaza, resaltando entre edificios de diferentes escalas, colores y lenguajes arquitectonicos. Una pared movil permite la ampliacion del espacio sacral junto al vestibulo. Por encima de la losa del techo que se apoya sobre cuatro soportes, se hallan tiras de ventana que proveen una iluminacion indirecta y difusa.
El recinto es acentuado adicionalmente mediante pequenas aperturas de iluminacion.
La sala parroquial tambien puede ser ampliada al abrirse hacia el vestibulo.
La construccion de hormigon armado de las paredes exteriores permitio la insercion precisa de diferentes aberturas. Los muros del espacio sacral fueron provistos, tanto al interior como al exterior, de un recubrimiento de mamposteria de hormigon blanco de Noruega.
Las juntas necesarias fueron empleadas como elementos de diseno para la conformacion de las superficies de las fachadas. Estas juntas no afectan los bordes del edificio. Las fachadas restantes estan compuestas de un sistema de elementos de aislamiento termico de coloracion similar al empleado en la mamposteria de hormigon. Ambos sistemas de fachada se entrelazan en el lado este. De esta manera se comunican tambien la construccion sacra y la seccion del edificio de uso profano.
A Seccion bb Santuario
B Seccion horizontal por el hueco de ventana

Escala 1:20
1 Remate chapa de cinc 0,8 mm
2 Construccion pared
Bloque de hormigon blanco 90 mm
Camara de aire 60 mm
Aislamiento termico, lana mineral 80 mm
Hormigon armado 250 mm
Camara de aire 95 mm
Bloque de hormigon blanco 115 mm
3 Anclaje para angulo acero inoxidable 8 mm
4 Carpinteria de aluminio, recubierto con oxidado de hierro micaceo
Acristalamiento aislante, luna interior vidrio laminar
8 mm, acabado chorro de arena
5 Chapa de aluminio 3 mm, doblado, recubierto con oxidado de hierro micaceo
6 Construccion del pavimento
Baldosas de piedra natural 20 mm
Mortero de agarre 20 mm
Capa de mortero de cemento 50 mm
Lamina PE 0,2 mm de separacion
Aislante acustico de impacto, poliestireno extruido 60 mm
Forjado de hormigon armado 200 mm
Aislamiento termico 50 mm
Ventana en la esquina Santuario

Seccion horizontal, Seccion vertical
Escala 1:20

1 Angulo acero inoxidable 8 mm
2 Chapa de Aluminio 3 mm doblado, recubierto con oxidado de hierro micaceo
3 Carpinteria de aluminio como Pag. 77
4 Perfiles de aluminio 50 . 15 . 2 mm recubierto con mica de ferreo
5 Conducto de aire frio 500 . 300 mm chapa de acero galvanizado
6 Construccion pared
Revoco exterior 15 mm
Aislamiento termico 120 mm
Muro de hormigon armado 240 mm
Revoco interior 15 mm

Crematorio en Berlin

El edificio debe ofrecer un marco digno para la ceremonia de despedida de los dolientes.
Ambas funciones se alojaron en plantas diferentes de la monolitica construccion de hormigon aparente. El visitante se acerca al simetrico frente partiendo de una antigua casa de porteria y atravesando un emplazamiento dividido por hileras de arboles. A traves de tres antepatios profundizados se llega a los accesos que conducen a la gran sala, en la que pueden caber hasta 1000 personas. La sala cuadrada, conforma con sus monumentales 29 apoyos redondos y los .capiteles luminicosg el acontecimiento espacial central. Desde aqui, el visitante puede alcanzar una sala de velorio grande y dos pequenas. En estas salas se realizan ceremonias individuales. Para los capiteles luminicos de los apoyos se aplicaron hasta el limite de lo posible las propiedades constructivas del hormigon. El cielo raso, sostenido en los apoyos tan solo por un cantiliver, parece flotar como un baldaquin traslucido.
Las paredes del edificio reciben un orden estructural gracias a la disposicion de las juntas y las marcas del encofrado. Las solemnes juntas surgieron por un revestimiento de acero sujetado por los bordes.

A Seccion vertical pilar de hormigon, capitel de luz
B Detalle pozo
C Seccion horizontal base pilar

Escala 1:20

1 Claraboya / RWA, Vidrio aislante de control solar
Pendiente 1%
2 Maquina con mecanismo elevador
3 Construccion cubierta
Baldosas de hormigon 40 mm
Capa arcilla expandida 110 mm
Impermeabilizacion de cubierta aislante termico poliestireno expandido 295 mm
Forjado de hormigon armado 400 mm
4 Mensula hormigon armado
5 Pilar redondo hormigon armado O 840 mm
6 Base de pilar corona de hormigon b = 60 mm, union con 5
7 Baldosas piedra natural gserpentinah acabado chorro de arena
8 Canalon rebosadero con retorno de agua
9 Piedra del pozo serpentina monolitica
10 Vidrio, con fondo oscuro

Centro logistico en Lyon

El centro logistico realiza una funcion semejante al de un deposito en una ciudad. Los objetos (rejas de retencion, podios, utiles de proselitismo, banderas, etc.), a veces de gran tamano, son repartidos en los tres pisos mediante el ascensor de carga y a traves de tres portones. Para este fin se creo un cubo sencillo con una construccion de hormigon que libera los espacios interiores de los muros de carga. En el interior, se hallan unicamente una hilera de soportes circulares y el ascensor de carga central. Las partes laterales del edificio albergan dos filas adicionales de soportes. Unas vigas maestras transcurren en direccion transversal, en ellas se apoyan los elementos de cielo raso de hormigon. La envoltura del edificio consta de tres materiales diferentes: piezas prefabricadas de hormigon, vidrio perfilado y paneles negros de chapa de acero perforada. Se ubicaron elementos de estos materiales de diferente anchura en las cuatro caras del edificio, no evitandose las ranuras verticales continuas. De esta manera se sugieren patrones de corrimiento horizontal con los cuales la fachada reacciona ante el entorno heterogeneo de construcciones industriales. Los bordes del cielo raso de cada piso se estrechan hacia la fachada, mejorando el ingreso de la luz, disminuyendo, tambien, opticamente el grosor del cielo raso y facilitando los detalles de union.

Detalle constructivo fachada

Seccion horizontal
Escala 1:10

1 Construccion cubierta
Capa de grava 60 mm
Impermeabilizacion varias capas
Aislamiento 80 mm
Barrera de vapor
Bovedilla con capa de compresion
2 Viga transversal, hormigon armado
3 Pilar redondo, hormigon armado
4 Remate chapa de aluminio, acabado con
metalizado color plata
5 Pieza prefabricada de hormigon de la fachada = 160 mm acabado lacado transparente con tono ligero verde
6 Angulo de acero fijado con tacos
7 Pieza de fachada, perfil de vidrio
8 Construccion pieza de fachada metalica

Chapa metalica perforada sobre perfiles de cero (IPN)

Tablas de poliester transparente sobre perfiles de cero (IPN)
Aislante lana de roca
Placa de yeso 13 mm proteccion contra incendios
(h = 1 m) colocado en chapa metalica lacada
9 Sellado de silicona
10 Zocalo borde hormigon
11 Perfil de junta
12 Barandilla, bastidor platabanda con relleno de malla metalica

Estacion de metro en Chanary Warf/London

.Canary Wharfh es la mas grande de las once nuevas estaciones construidas a lo largo de la Jubilee Line (DETAIL 4/00). La estacion fue enterrada en dos plantas por debajo del antiguo West India Dock y recibe en las horas pico hasta a 40 000 pasajeros. El parque sobre el techo de la estacion sirve como zona de descanso para los empleados de las oficinas de un barrio dominado por rascacielos. La superficie presenta tan solo tres techos de vidrio en forma de conchas.
Durante el dia, la luz penetra a traves de ellos, por la noche se transforman en relucientes luminarias. Los techos sirven, en el interior de la estacion, como puntos de orientacion visibles. Los pasajeros pueden acceder a la estacion, estructurada por una sola hilera de apoyos ubicados en el medio.
Los lados de la sala de boleterias se hallan enmarcados por oficinas, kioscos y otras piezas que dejan libre el espacio, manteniendo asi su caracter. La eleccion de los materiales se realizo desde el punto de vista de la durabilidad y el reducido mantenimiento: se seleccionaron hormigon aparente, acero inoxidable y vidrio.

Detalle
Escala 1:5

1 Capitel del pilar acero, compuesto de dos partes
2 Techo acustico tubo de aluminio O 50 mm
3 Hormigon gin situg puesto en encofrado de acero
4 Sujecion tubo de acero O 350 mm
5 Envolvente acero inoxidable acabado chorro de bolas
6 Vidrio laminar 19 mm con pasamano de acero inoxidable
7 Baldosas de hormigon 500/500/50 mm
8 Platabanda 12 mm soldado

Resumen del articulo sobre la produccion de hormigon

Friedbert Kind-Barkauskas

El hormigon se elabora con cemento, agregados y agua; eventualmente se le adiciona aditivos. El tipo, la calidad y la durabilidad del hormigon terminado dependen del cemento, de los agregados y de los aditivos de hormigon eventualmente utilizados.
El articulo describe los diferentes tipos y composiciones de cementos y agregados, asi como los diferentes tipos de aditivos de acuerdo a las normas alemanas.
Se diferencian tres grupos principales, de los cuales surgen doce tipos de cemento.

Los cementos se producen, segun su resistencia, en tres clases: 32,5; 42,5 y 52,5, que segun su resistencia inicial se subdividen en cementos de fraguacion, rapidos y normales. La influencia de la resistencia del cemento sobre la resistencia del hormigon es tan solo estimable. Porque el cemento es solamente uno de varios factores influyentes. La resistencia caracteristica del hormigon depende tambien de la relacion agua-cemento, de los tipos de compactacion y del tratamiento posterior. La tabla Nr.2 incluye las clases de resistencias y los colores indice del cemento en Alemania. La tabla Nr.3 demuestra la relacion entre las clases de resistencia y los tipos de cemento. Ciertas labores constructivas requieren de cementos con propiedades especiales. Se diferencia entre cementos de calor de fraguado bajo, cementos de elevada resistencia a los sulfatos, cementos con reducido contenido de alcalinos reactivos, asi como cemento blanco o cementos hidrofobo. Las propiedades de los agregados son muy susceptibles a alteracion, por ello deben ser cuidadosamente seleccionados y vigilados. Se diferencia entre agregados naturales de aridos triturados y redondeados, asi como agregados minerales artificiales. En la tabla 4, los agregados son denominados segun su granulometria. Las normas alemanas diferencian tres clases para la capacidad de resistencia del agregado contra la congelacion o contra el efecto de congelantes o anticongelantes. Son sustancias daninas aquellas que estorban la rigidez o el endurecimiento del hormigon, que disminuyen la resistencia a la compresion del mismo, que ocasionan resquebrajaduras o que afectan negativamente a la armadura de refuerzo. Para disminuir el volumen de poros de los agregados, los tamices individuales deben formar mezclas de agregados, su composicion se determina en curvas granulometricas. La imagen no.1 muestra, por ejemplo, la curva granulometrica de una mezcla con un tamano maximo de aridos de 16 mm. Bajo el requerimiento de agua de una mezcla de agregados se entiende la cantidad de agua necesaria para la obtencion de 1 m_ de hormigon de consistencia determinada hecho con esta mezcla. La cantidad de agua resulta del agua adicionada y de la humedad superficial del agregado. La tabla no. 5 muestra los valores de referencia para el requerimiento de agua en funcion a la composicion granulometrica. Como finos se entienden todas aquellas sustancias del hormigon con un grado granulometrico menor a 0.125 mm asi como los aditivos. Los valores limite para las piezas exteriores, para el hormigon de alta resistencia a la congelacion o para resistencia al desgaste se demuestran en la tabla no. 6. La curva granulometrica senala la proporcion en masa de la mezcla total en funcion a cada abertura de malla del tamiz. La consistencia es una medida para el procesamiento del hormigon fresco, debe ser adaptada a las condiciones constructivas practicas. Los aditivos del hormigon son sustancias liquidas o en polvo que son adicionadas al hormigon para alterar las propiedades del hormigon fresco o fraguado.
Son adicionados generalmente en tan poca cantidad, que no influyen en el calculo del volumen, Las cantidades de adicion permisibles se presentan en la tabla no. 7.
A excepcion de aditivos liquidificantes, no deben aplicarse aditivos diversos de un mismo efecto. La tabla no. 8 demuestra los diferentes grupos de accion de los aditivos y su denominacion. Los materiales adicionales alteran ciertas propiedades del hormigon y son de grano fino, a diferencia de los aditivos se incluyen en cantidades tales que deben ser considerados en el calculo del volumen. No deben alterar el fraguado, la dureza ni la durabilidad del hormigon y no deben amenazar la proteccion anticorrosiva de la armadura. Por ello deben emplearse solo materiales adicionales especificados en la tabla no. 9 o permitidos por la supervision de obras. Se diferencian grupos de materiales adicionales como los adicionales inertes, puzolanas, latentemente hidraulicos, fibrosos y organicos:
La tabla no. 10 presenta los examenes a los que se someten, en Alemania, los materiales adicionales de la produccion del hormigon.
El agua aplicada puede ser en principio agua potable o agua natural, mientras no contenga sustancias que alteren negativamente el fraguado u otras propiedades del hormigon o de la proteccion anticorrosiva de la armadura.

La superficie de una pieza de hormigon es el reflejo del encofrado

Hans Rau

Ningun material se deja trabajar y emplear de manera tan versatil como el hormigon. Es economico, de calidad asegurada bajo normas, y puede, gracias a su estado liquido inicial y a encofrados respectivos, adquirir cualquier forma deseada. Mediante el adicionamiento de cementos policromos y pigmentos, dentro de la mezcla usual del hormigon, este podra ser empleado de manera aparente, transformandose asi en un importante elemento de diseno. Los tratamientos posteriores con impregnaciones hidrofobas, barnices de color y laminados incrementan no solo el rendimiento tecnico del material, sino tambien las posibilidades de diseno del arquitecto. El medio de diseno mas importante para una pieza de hormigon, ademas de la mezcla es la cubierta del encofrado.
Esta superficie es, en forma y coloracion, de importancia decisiva para el efecto arquitectonico de la pieza o de la construccion La superficie de la cubierta del encofrado, debe ser erigida sobre una construccion inferior que resista a las cargas originadas por la masa del hormigon y las vibraciones consecuentes del sacudimiento de este. El encofrado consiste esencialmente de (il. 1) la cubierta del encofrado el soporte de la cubierta del encofrado arriostramientos o travesanos piezas de transmision de cargas (anclajes de encofrado, apoyos).
Las superficies son diferenciadas en absorbentes y no absorbentes. Este aspecto es decisivo para la eleccion del agente de separacion.
Comunmente son empleados para las cubiertas del encofrado: Tablas de madera. La superficie de tablas puede ser trabajada de diferente manera:
Las tablas con asperezas del serruchado son fuertemente absorbentes y producen una superficie de hormigon oscura, las tablas cepilladas son menos absorbentes, presentan una estructura mas lisa y producen superficies mas claras que las tablas asperas. El tratamiento chorro de arena y el cepillado ocasionan superficies estructuradas (il. 2). Las tablas se disponen en union irregular, con uniones de tablas regulares. - los tableros de madera laminada, tratadas o asperas, producen una superficie semejante a la de un tapete de fibra aspera; gracias al efecto de absorcion de las placas se originan pocos poros.
. las placas de tres laminas presentan superficies mejoradas. La estructura de la tabla es reconocible sobre la superficie del hormigon; el efecto de absorcion es bajo y produce generalmente superficies regulares.
. las placas a base de estratos son de chapa, con un numero variable de estratos. La superficie no esta laminada, la estructura de la madera es reconocible sobre la superficie del hormigon.
. el vellon de drenaje se atiranta sobre la construccion del encofrado y produce una calidad de superficie elevada, casi sin poros.

Durante la aplicacion debe evitarse el formado de pliegues.

Para una cubierta del encofrado no absorbente deben tomarse en cuenta los siguientes materiales:
. las placas a base de estratos son placas de encofrado de hasta 15 estratos. Producen superficies lisas con fuerte formacion de poros.
. la chapa de acero origina superficies lisas y planas, una fuerte porosidad y manchas de herrumbre, si es que no se limpio minuciosamente la cubierta del encofrado.
. las cubiertas del encofrado de materiales sinteticos producen superficies muy lisas. Para lograr estructuras superficiales de diseno libre, pueden emplearse matrices prefabricadas de diferentes formas.
La sujecion de la cubierta del encofrado con clavos, tornillos o grapas produce una impresion visible sobre el hormigon, que puede ser positivo o negativo de acuerdo a la profundidad del clavado o atornillado.
En Sistemas Donde Una Cubierta Del Encofrado Se Junta A Otra, Dentro De Un Elemento Y En Juntas De Cubierta Del Encofrado Pueden, Debido A Tolerancias Inevitables Durante El Trabajado, Formarse Fisuraciones Que Permiten El Flujo De Fracciones Finas Del Hormigon.
Por ello se recomienda no ignorar este problema al disenar superficies de hormigon, sino enfrentarlo conscientemente y equipar las fisuras de la cubierta del encofrado, o de los elementos con listones, perfiles o cintas de empaque. Un ligero biselado de las fisuras de la cubierta del encofrado y de los elementos ha dado buenos resultados. (il. 3).
Esta hendidura en el hormigon a causa del anclaje puede ser cerrada con el estucado correspondiente, puede ser preservada o puede ser tapada con un tapon de PVC. Naturalmente pueden emplearse otros materiales como vidrio, acero, etc. Pueden emplearse conos especiales de superficie concava o convexa o ranuras muertas (il. 4).
Los agentes de separacion a base de aceites minerales tienen un amplio espectro de aplicaciones. Una aplicacion irregular y gruesa ocasiona manchas y diferentes tonos grises en el hormigon. La posicion de los anclajes, vertical y horizontal, puede ser
elegida libremente. Por motivos de diseno pueden colocarse tambien anclajes ciegos.
(il. 5, 6).

Paredes modelo

Los sistemas de encofrado moderno ofrecen una serie de posibilidades de disenar economicamente las superficies de hormigon.
La tabla ofrece una vision general sobre los tipos de sistema y sobre las superficies, anclajes y dimensiones de sistema determinadas por el sistema. Es sencillo crear superficies de hormigon aparente economicas con sistemas existentes, que otorgan a la edificacion, en su formato y en su red de anclajes, su caracteristica.

El autor dirige la filial berlinesa de la empresa Peri GmbH, Weissenhorn.